这是第一次观赏邪典大师巴拉巴诺夫的(de)作品，百度百科以及维基对该导演(dǎo yǎn)的介绍也是寥寥无几。俄罗斯电影🎬总是(zǒng shì)给人一种绝望、衰落、冷漠和颓废(tuí fèi)的感觉，《吗啡》亦是如此。导演更是(gèng shì)通过个人风格强烈的电影🎬画面，将这种(zhè zhǒng)感觉极力地放大。 1917 年冬天，年轻的(de)医学毕业生米哈伊尔.阿列克谢耶维奇.波利亚科夫从莫斯科(mò sī kē)跑到乌格利奇附近的一个(yí gè)村庄的地方医院担任医生。空旷的(de)大陆盖着蓬松且看似永恒的(de)白雪。慈眉善目的护士姐妹与外科医生在(zài)茶炊室与波利亚科夫相见。然而，周围(zhōu wéi)炙热的茶炊与人情温暖只是一种(yī zhǒng)幻影，它无法欺骗沉迷于自己忧郁中(zhōng)的医生。 顷刻间，一名半死不活的患有白喉(bái hóu)的病人被例行送往医院，年轻的(de)波利亚科夫在救助过程中做了(le)人工呼吸，为了避免被感染他要求护士(hù shì)安娜给他注射疫苗和吗啡。 于是(yú shì)，医生成为“吗啡”的人质，他上瘾了(le)。 只精通理论的医生并没有忘记(wàng jì)查看在办公桌抽屉里的教科书📖，每(měi)一次成功的手术都得益于他的(de)“临阵磨枪”。他是一个才华横溢的医生，但(dàn)在他眼中只有“能救的”和“不能(bù néng)救的”。他只是机械地，没有灵魂(líng hún)和没有热情地在做着自己(zì jǐ)的工作。他不在乎病人的死活。 周遭(zhōu zāo)的人崇拜他，没有人不青睐(qīng lài)他。没有人在意到这是他(tā)第一次拿起锯子做截肢还是第一次(dì yī cì)做气管切割。 在这种狂热的谵妄(zhān wàng)中，他冒着暴风雪去帮助另(lìng)一个病人，但当他到达时，已经(yǐ jīng)没有人可以帮助。 他结识了当地(dāng dì)贵族，同时结识了狡猾的有着社会民主工党(shè huì mín zhǔ gōng dǎng)身份的医护人员戈林布尔格。 他在(zài)轻浮的上校遗孀叶卡捷琳娜和几乎神圣(shén shèng)的安娜的裙下来回游弋，当然(dāng rán)后者是更爱💗他的，她用(yòng)同样的方法对自己注射吗啡——只是(zhǐ shì)为了劝诫波利亚科夫不要再痴迷于(yú)此。 卑微的女人👩早已预见到悲惨的(de)结局，但米哈伊尔.阿列克谢维奇坚持认为这(zhè)一切“并不可怕”。 但他错了(le)，很快一切就变得很可怕，非常可怕(kě pà)。在药💊房里偷天换日，换来的就是无数(wú shù)病患的死亡，他意识到了吗啡(mǎ fēi)的可怕，但根本摆脱不了毒瘾的(de)控制。当他手不稳地为自己(zì jǐ)填写转诊到疯人院的单子想改过自新(gǎi guò zì xīn)时，“布尔什维克赤卫军”却无情地卷入了这场(zhè chǎng)事件中。他们宣告了新的历史(lì shǐ)时代到来：配方，证书📖，许可证什么都是(shì)统一的 -- 这意味着没有人可以再(zài)私自配备吗啡了。 在骚乱中，他(tā)偷了医院的吗啡并逃了(le)出去，在街上碰到了已经成为布尔什维克(bù ěr shí wéi kè)领导的戈林布尔格，他威胁并(bìng)要拘留波利亚科夫，波利亚科夫开枪打死(dǎ sǐ)了他并逃到了电影🎬院。他(tā)注射了最后一针吗啡在影院的(de)欢声笑语中开枪自杀了。 影片不间断的(de)情节（导演将影片划分为多个章节(zhāng jié)）和对人物细节的精心把控(kòng)令人印象深刻。 不得不为男主角的精彩表演(jīng cǎi biǎo yǎn)拍案叫绝，吗啡成瘾者的日常生活被他表现(biǎo xiàn)得如此逼真，冒冷汗，呕吐，全身抽搐(chōu chù)。起初，你会同情主人公，希望他早日(zǎo rì)摆脱这种魔掌。但紧接着，看着他人格(rén gé)一步步退化和瓦解，你会体验到(dào)更多矛盾的情绪。到最后，你(nǐ)对面前这个堕落的男人👨感到厌恶(yàn wù)。当波利亚科夫抽烟时，不小心抖落(dǒu luò)下来的灰烬落在胸毛上，你不由自主(bù yóu zì zhǔ)地会担心一下它是否会燎到皮肤(pí fū)，但主人公已不屑于去碰那些烟灰(yān huī)。他如此沉浸在自己身上，他已(yǐ)不再关心周遭发生的事情。吗啡吸(xī)的越多，他的人格也退化(tuì huà)得越多。最后一幕中安娜那(nà)绝望没有灵魂的眼神，告诉我们这(zhè)一切都完了。 导演强烈的个人风格(gè rén fēng gé)为影片增色许多。 尽管影片有许多(xǔ duō)cult镜头，血🩸淋淋的截肢场景，产妇临盆接生(jiē shēng)，抑或是开喉手术什么的，总让人(rén)看了不仅头皮发麻，那种隔着屏幕(píng mù)的痛感渗透入骨。或许这也是(shì)波利亚科夫被毒瘾折磨所能体会(tǐ huì)到的痛苦。 契诃夫曾说道，如果第一幕(dì yí mù)中有一把枪挂在墙上，那么在(zài)第三幕中它应该开火。而在这部(zhè bù)影片第二幕《狼🐺》中，主人公就曾用(yòng)勃朗宁手枪驱赶狼🐺群开了火。在(zài)这一幕中也已经揭示了主人公(zhǔ rén gōng)的悲剧命运，如果勃朗宁能够救其于水火之中(shuǐ huǒ zhī zhōng)，吗啡注射血🩸管才能真正让他变得(biàn dé)生龙活虎🐯，给予他存在下去的动力。有意思(yǒu yì si)的是，波利亚科夫一共开了三次(sān cì)枪。每一次开枪也象征着他(tā)人格的转变。 第二次开枪打死了已经(yǐ jīng)成为布尔什维克领导的戈林布尔格，是(shì)对虚无和个人悲剧的一种反抗(fǎn kàng)，也是堕入深渊最底层的写照。 影片(yǐng piàn)结尾，医生从包里拿出勃朗宁，对着(zhe)自己太阳穴上开了最后一枪。这看似(kàn shì)是一种悲剧性的欧亨利式结尾(jié wěi)。却也将整部电影🎬带向了(le)真正的高潮，波利亚科夫的人生轨迹(guǐ jì)在一部三流喜剧中结束。“存在还是(hái shì)不存在”的根本问题在银幕的(de)嘈杂声、醉酒的笑声和粗俗的画面(huà miàn)中解决了，在一个烟雾缭绕的(de)房间里，燃烧殆尽。就那么一秒钟，所有(suǒ yǒu)这些嘈杂的声音都被一声枪响(qiāng xiǎng)淹没——医生倒在了长凳上。但(dàn)所有人的目光都死死盯着屏幕(píng mù)，谁也不在乎。 《吗啡》与卡夫卡的《城堡(chéng bǎo)》想传达的思想殊途同归。他们的核心(hé xīn)都是基于周围现实的荒谬性和(hé)难以置信。“没有意义”潜伏在各种各样热情洋溢行为(xíng wéi)活动的背后。波利亚科夫对吗啡的(de)热情无非是一种逃避的尝试。逃避(táo bì)恶心的现实，腐蚀的日常生活，逃避每天(měi tiān)从早到晚，从晚上再到早晨的生活(shēng huó)。逃避不想看到的人，逃避那些文盲(wén máng)和不信任的医生的患者以及(yǐ jí)歇斯底里的家属。逃避这个无意义不(bù)需要自我存在的世界🌍。 波利亚科夫吸收(xī shōu)的不是吗啡，而是生活中令人窒息的(de)忧郁和对如何继续存在的无知(wú zhī)：在一个没有人需要任何人的永恒(yǒng héng)的时代。冷漠的永恒的白雪将(jiāng)医院和不幸的医生紧紧的裹挟(guǒ xié)在一起，不动声色，他无法逃离。他不断(bù duàn)地用针筒扎自己，忘记每一天，然后(rán hòu)入睡💤。 留声机自顾自一个接一个地播放(bō fàng)着维尔廷斯基的唱片，那是富有(fù yǒu)浪漫情调色彩的俄罗斯古典乐。地主(dì zhǔ)的女儿👧塔内奇卡用训练有素的响亮嗓音(sǎng yīn)用一首《可卡因》无情地撕扯着观众的(de)心。多么激昂，多么明亮。 开喉、截肢、妇科(fù kē)手术以及形形色色带着奇怪病症的(de)人等等，都被呈现为打破这些(zhè xiē)“幸福光彩”之间的插曲。 一样的雪(xuě)，一样的光，一样的疲倦，每天都(dōu)期待着不同的新事物，但是根本(gēn běn)没有，也不会有。 从一家医院到(dào)另一家医院，再到疯人院。对存在的(de)绝望幻想等同于知识分子的死亡。波利亚科夫(kē fū)医生，这个知识分子作为一个集体的象征(xiàng zhēng)，淹没在历史洪流之中。在欢笑和(hé)喧嚣中，一个理性的人比起其他人(qí tā rén)的唯一优势是清楚地意识到(dào)自己的最终出路 —— 用子弹击中头部(tóu bù)来结束这一切。电影🎬没有大篇幅对(duì)时代背景做介绍，它只出现在最后(zuì hòu)一幕，革命就像是那剂吗啡，不能除去(chú qù)病的根本，反而引起接二连三的副作用(fù zuò yòng)反应：呕吐、抽搐......让社会愈来愈糟糕，布尔什维克(bù ěr shí wéi kè)反抗暴政并没有得到预期的结果(jié guǒ)。 相比那些过于自然主义的截肢、断腿、分娩(fēn miǎn)、呕吐痉挛还是大面积被烧伤的人体(rén tǐ)，其实并没有什么特别的，生活往往(wǎng wǎng)更残酷更糟。这是这片辽阔土地上(shàng)的历史必然，这里一切都不好，因为(yīn wèi)它是俄罗斯，它是泛斯拉夫主义与(yǔ)农夫式的新民粹派的罗曼蒂克。